沈正辉作为后来者，对于中国电影的痼疾算是有所了解，不説中国电影，就説好莱坞电影，有时候也不得不面临这情况。其他地方的钱都光了，结果留给编剧的钱和时间都太少，有时候导演觉得不需要编剧，于是很多脑大开的作品就现了。我们知臆想和现实是有很大差距的，即使是科幻作品，也需要监视的现实基础，不然就变成动画作品了。不，即使是动画作品，有时候也是需要实的基础的，错误的思想和正确的思想都是从现实实践中得来的。

起diǎn现在能过力压国内的群雄，成为业内的霸主，在很大程度上都依赖着沈正辉的几次努力。第一次是悟空传，这改编成动画片和动画电影极大地刺激了还在发展中的网络写手群。今某人转一变，成为了著名的电影编剧又成为了励志的故事，不过他转之后立离开了网文圈，偶尔零星如同鬼魅一样现，在网络上留下几段文字，挖一个坑，引了无穷多的青年们前赴后继扑在坑里又或者扑在了复制他的路的路上。

对此沈正辉有些哭笑不得了。

而一直以来，中国的影视圈里面，编剧的地位一直不。

没有心思在平京电影学院里面挖掘，草草签订了一个合作的计划之后，沈正辉上飞赴余杭。王安萍约他见面，同时他也急着看一看自己的起diǎn网站和动画片公司发展到什么样了。

当然，实际上也并不是没有经验，拍摄西游记、红楼梦这经典作品的时候。剧组都是下了苦工的，无论是在编剧还是在演员的文化培养上。当年拍摄红楼梦的时候，顾问组都是红学专家，这些专家还给演员上课，讲解剧本。但是不得不説，商业化的时代，谁会这样拍？“华夫人”郑佩佩説当年邵氏拍戏，前期也是开会集讨论剧本什么的，七十年代一过，谁还会这样拍电影？

沈正辉更加关注编剧一些。

很多时候是因为导演就把编剧的事情了。另外一个愿意就是有时候一个编剧本不够，编剧需要一个团队，而组建这样的团队，国内还缺乏足够的经验。

于是在剧本上下功夫实际上是磨刀不误砍柴工，虽然沈正辉作为穿越者在讲有些话的时候有些心虚，但是至少他知，在对待电影剧本上他是如何严谨的。这一diǎn，很多时候是托了他上辈又是写手，又是读者的福，很多端的电影玩不了，在某意义上，他也能够到替白居易审诗的老妇的作用。

张校长提到了更多的希望，希望加合作，希望沈导演关注、培养新人。希望沈导演多多招人手。是的，招人手，沈正辉本人在日本、香港、大陆狡兔三窟，虽然日本太陌生太不熟悉，香港的公司是个包，但是大陆的电视剧投资公司是实打实的。现在的情况下，学校也不指望自己的学生一来就能够拍电影。拍拍电视剧练练手也是极好的选择。沈兴国享受了和儿一样的待遇，其目的也是希望他能够多多招毕业生。因为顾虑到学校的声誉。张校长才没有搞来父两同时授予电影学院名誉教授的闹剧来，不过如果下一次沈兴国单独来，一个客座教授还是能够拿来的。

但是这毕竟是不太切合实际的路，千万写手之中才会一个这样的今猴。但是上起diǎn又推了亮剑，这作品确实发布在起diǎn，确实是引了沈正辉的关注，然后由沈正辉的父亲投资（和别人合作）拍成了电视剧的，然后电视剧的收视率也是居不下的。不过亮剑也不有普遍，这题材的作者准和版作者相差无几。而且以这风格在网上写作是一条歧路。他就应该走实版的路，当初拒绝实版从

而且沈正辉和平京电影学院的关系也比较近，陆就是平京电影学院毕业的，但是这些年来他一直在努力拍片，对于衣锦还乡似乎没有什么特别大的兴趣。当然，也许他认为自己取得的成就还不够大，因此不想回去也是有可能的。

平京电影学院的张校长还特意提到了陆这个名字，他多次挂在沈正辉的副导演名单里，而且自己独立执导也导演了黑拳2这大卖的作品。学院自然希望自己的学生能够扬名，这对学院也是一个有利的相互促，正如几乎有名的大学都有的那个宣传语：今日我以x大为荣。明日x大以我为荣。

这是他一直以来的想法，编剧説不定比导演更重要。最起码在韩剧和日剧那里基本上就是这样。在电影业，好的导演都要兼职编剧，那些经典的剧都是编剧烧脑之后的大作，所以一直以来，沈正辉都有这样的想法，导演的平低一diǎn没有什么，还可以补救，如果剧本本就差得不行，需要导演和演员来补救的话。这就是事倍功半的事情。